客觀疏離的攝影方法《里程碑》
鍾順龍一直以來都關注著文明的進程以及其對人類的影響。他最讓人印象深刻的作品莫過於《里程碑》,此系列以疏離的觀點,凝視著那些正在建構中的橋墩,而這些橋墩如果用未來角度往現在看,就像是古代文明的紀念碑般,崇高又神聖地聳立在大地之上。弔詭的是,象徵永恆的紀念碑,卻是不斷「加速」文明進程的產物,支撐著各種讓人通行的公路。
值得一提的是鍾順龍拍攝台灣地景的方法,他並非去捕捉一些奇觀美景,而是以中性、客觀、序列、重複、系統性、大畫幅等冷冽方式,讓觀者直面這些建設中的橋墩。這讓人想起德國當代攝影的杜塞道夫學派(Kunstakademie Düsseldorf),這學派發起人貝歇夫婦(Bernd & Hilla Becher)也一樣用抽離攝影家主觀情緒的類型學(Typology)方式記錄著極其無聊的水塔。然而,這組作品中充斥著弔詭的風格,因為他們雖然記錄著卑賤的、被人漠視的水塔建築,但卻是以權威的、可信的和莊嚴的方式呈現這些水塔。
回頭來對照《里程碑》的攝影策略,雖說作品富含杜塞道夫學派的特色,但是鍾順龍記錄的不是已經建構好的建築物,而是正在建設中的橋墩,而橋墩正在建設又尚待完成的「在之間」(In Between)狀態,也間接呼應著攝影本身的曖昧特質。