その当時、舞台の表と裏の双方で活躍した蘇来、梁弘志、葉佳修、羅大佑、李宗盛、李寿全などはフォークシンガー出身なのだが、歌と同じくプロデュースにも力を入れた。これらの音楽プロデューサーの活躍で、台湾ポップスは僅か数年の間にアジアの音楽市場における流行をリードするようになった。
当時の台湾では毎年200枚を超える新譜が発表され競争は激しく、抒情的なシンガー、フォーク歌手やアイドル、アクション系の歌手など、それぞれが固定したファン層を持っていた。
「光華」は1984年に百花斉放のレコード業界を取材し、多くの大物レコード・プロデューサーにインタビューを行った。
中でも処女作「小雨来的正是時候」を大ヒットさせた李宗盛は、新進気鋭のプロデューサーとして数多くのスタンダード曲やアルバムを制作し、今でも華人ポップスのゴッドファーザーと称されている。
医学部出身の羅大佑も音楽に身を投じ、作詞、作曲、編曲からプロデュースまで手掛けた。詞の内容を重んじ、音質やテクニックにはこだわらず、美声とはいえないものの、その手掛けた「恋曲1980」「恋曲1990」「童年」などは、スタンダードとして今も歌い継がれている。この記事においては「衣帶漸寛終不悔(悩みに痩せ衰えて衣服も緩くなるが、悔いはない)」と、羅大佑の独自の創作の経験を形容していた。
プロデューサーとしての卓越した実績に対してはスポットライトも当らず、拍手喝采も少なかったのであるが、彼らこそ台湾のポップスシーンを率いた主力だったのである。
フォークソング・ムーブメントは数々の作詞作曲家を生み、後に台湾ポップスが中国語圏の音楽シーンをリードするようになった背後には彼らの働きがあった。
フォークソング・ムーブメントは数々の作詞作曲家を生み、後に台湾ポップスが中国語圏の音楽シーンをリードするようになった背後には彼らの働きがあった。
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フォークソング・ムーブメントは数々の作詞作曲家を生み、後に台湾ポップスが中国語圏の音楽シーンをリードするようになった背後には彼らの働きがあった。
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フォークソング・ムーブメントは数々の作詞作曲家を生み、後に台湾ポップスが中国語圏の音楽シーンをリードするようになった背後には彼らの働きがあった。
1980年代にはレコードが大量に発売され、その創作エネルギーが台湾音楽産業の基礎を築いた。