初學書法，日復一日的臨帖最磨人，也是鍛練心性的大考驗。

坐在台北內湖「石潭書屋」內，官大欽把學生寫在玉蔻紙上的作業攤平，逐字從頭看到尾，一手抄起硃砂筆，「這個帖子要內緊、外鬆，這個字這樣寫，就平了，筆劃平均，沒有臨到帖子的精神。」他指著作業上的「華」字，用硃砂筆圈起兩個十字之間的中心部位，旁邊寫了小小的「內緊」；接著用筆將「華」字最後一豎往下延伸了幾釐米，旁邊寫了小小的「外鬆」，「這樣分配，字就立起來了。」

評點完作品，學生拿出原帖，官大欽換成狼毫，準備臨帖給學生看。在他的教室裡，觀看老師臨帖是授課重點，儘管是自己熟的不能再熟的帖子，官大欽仍慎重其事，學生也感染了他的情緒，專注之餘，連呼吸也小心翼翼的，深怕打破這一刻的寧靜。

堅守傳統的官大欽，運筆之際，全神貫注，一絲不苟。

官大欽，1954年生於新竹，師承鍾壽仁、蔡友與周澄等大家，近年又跟著吳平學習篆刻，在水墨藝術領域，書畫印兼修。

2010年，他在歷史博物館舉辦個展，史博館的介紹辭稱其為「最受期待的中堅世代書畫家」、「畫幅中充溢著如陶淵明詩般的樸實清新之氣」。他的山水畫作，設色雅致、筆觸飄逸，藝評家評為「頗有樸質大方之氣⋯⋯，或以實景入畫，或取境於心，既可見氣勢雄渾的山水全景，也可見筆致清新的旅途隨寫。」

官大欽的書法以隸書及行楷聞名，隸書，兼採魏漢諸碑的優點，逐字讀去，充滿律動和節奏變化，自成一格。

從書法到繪畫，「鍾老師和周老師都是江兆申先生的學生，他們傳承於我，小如臨帖，也是江門所學。」強調師承的官大欽深受江門影響，他說，江先生非常推崇九成宮，因此，學生們習字幾乎都從九成宮入門。

盛唐名臣歐陽詢留下的《九成宮醴泉銘》至今仍是一般人學字最常臨的字帖，以險峻勁拔為特色，是難度很高的帖子之一。

「九成宮不好臨，挫折感難免，」官大欽解釋說，九成宮超過一千字，若每週臨28個字，就要花一年的時間，臨過3遍，才稍微能抓到這帖子的精神和樣貌。

臨帖難，習字難，官大欽循循善誘每一個學生，「家長如何看待書法，影響老師的教法，我會先跟家長說明，臨帖學習的是筆法，初期臨的不像也沒有關係，不要用寫的像不像論成敗。」

官大欽作品《石濤詩》，筆法樸拙無華，盡顯數十年苦練之功。

「石如飛白木如籀，寫竹還與八法通。」所謂書畫同源，傳統書畫藝術除了筆法互通、線條類似之外，書法筆劃與字間的架構，和畫的布局留白也可互為參照；臨帖，不僅可奠定學生的字體架構，也決定用筆的習慣。

啟蒙老師教什麼、怎麼教，影響是一生的，如果學生未來學習篆刻，打底的臨帖沒有學好，同樣會受影響，因此，「用心臨帖絕不能輕易放棄，」官大欽說。

事實上，面對筆法險峻、一千多個字在原碑上疏落有致，嚴謹之餘又帶有變化的九成宮，對於成人也是挑戰。

「老師常說，很多書畫家臨九成宮，經常是從少到老，臨一輩子。」跟著官大欽學習十多年的學生溫素修，九成宮就寫了3年，之後才開始學其他字帖；學了新帖後，又不斷回頭寫九成宮。

書法見心性，臨帖好比修身養性，得時時勤拂拭，勿使惹塵埃。